行业活动

12月13日上午8点半（北京时间），一年一度的The Game Awards颁奖典礼在洛杉矶孔雀剧院正式举办了。

作为中国玩家参与度最高的一届TGA，大家最关心的自然还是国产游戏的表现如何。毕竟TGA官方今年可是空前地深入到中国网络社区与玩家打成了一片，早在11月18日就开启了官方微博预告颁奖典礼，后续还在小红书等平台共同发力，基本每天都与玩家开展高强度互动，为奖项做预热——这最后不给中国游戏来几个奖可说不过去了吧。

不过伴随所有奖项尘埃落定，看来TGA还真是鸡贼地选择了“流量最多的打法”，中国游戏的获奖表现显然不太符合玩家的预期。

《黑神话：悟空》斩获最佳动作游戏

《黑神话：悟空》作为GOTY的种子选手，最终只斩获了“最佳动作游戏”及“玩家之声”两个奖项，虽已证明了实力，但多少让人有些遗憾（没拿最佳艺术指导就离谱）。甚至连“最佳移动游戏”这种往年国产游戏手到擒来的奖项今年都挂零了，也让不少朋友直呼难绷。

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由于多个奖项的结果与玩家预判有出入，加上各种乐趣十足的现场表演，本届TGA迅速衍生了大量乐子。

比如斩获GOTY的《宇宙机器人》，由于PS5独占导致很多中国玩家听都没听过，结果不认同这个奖项的玩家想冲也找不到地方。

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喂喂喂别误伤啊（图源：网络）

再比如被拿来挡枪的《黄金树幽影》，因官方修改规则被骂了一个月但最后啥都没拿。

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还有啥奖都没拿就在台下枯坐了4个小时的任天堂，甚至被迫看了《幻兽帕鲁》的最新播片，也是让人忍俊不禁。

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当然，这只是个媒体评选的奖项，大家也不用太往心里去。不过由于今年看热闹的人着实太多，也不禁让我开始思考：TGA的声势因何一年大似一年？要知道对于奖项而言，刚刚十周年可还很年轻呢。

另外在越发成体系的“三大奖”框架下，中国游戏未来是否能继续征服全球玩家、媒体和从业者呢？刚看完颁奖咱不妨再来简单盘一盘。

懂的都懂（图源：网络）

“游戏春晚”为何越来越火？

熟悉TGA的朋友都知道，它在国内一直有个“游戏春晚”的雅号。

这个外号固然是调侃TGA就像春节联欢晚会一样“每年不得不看，但也没啥好看”，另一边也是强调其精彩的节目编排及信息传播——TGA俨然已是全球游戏产业最大的SHOW了。

首先，历年TGA的嘉宾阵容都可谓是星光熠熠。诸如小岛秀夫、宫崎英高等圈内叫得上名的大佬基本都会出席，并借此平台来一次年度交流。

从2017年《塞尔达传说：旷野之息》获得年度游戏后激动的青沼英二，到2018年索尼、微软、任天堂御三家当家人的历史性同台，再到2019年、2022年宫崎英高两度捧起GOTY奖杯，实在有太多值得铭记的经典时刻。

小岛秀夫出席了TGA2024

TGA对优秀从业者的表彰及游戏人对奖项的高参与度，也算是架起了一个颇为可贵的通道，这让每年收看TGA颁奖的玩家，有了一个了解游戏人所思所想的契机。

2018年御三家同台

甚至于在TGA上出席的明星，还远不止于游戏圈。

电影圈如基努·里维斯、阿尔·帕西诺这样全球知名的巨星都很乐于来“打打酱油”，由此使得TGA多了不少跨界联动的可看性。今年到场的明星咖位依旧叫人咋舌，光是一个《夺宝奇兵》系列主演哈里森·福特（Harrison Ford）的登场，就让不少影迷朋友叫出了声。

只能说TGA在“名人站台”的维度上确实一骑绝尘，玩家再怎么质疑，只要它还能请到大佬站台，只要还有知名游戏人因获奖而激动万分，就很难动摇其生态位——认识TGA的人只会越来越多。

其次则是TGA承接了大型电玩展的职能，很多振奋人心的信息如今都会选择在TGA上做首曝。比如《黑神话：悟空》的发售日，就是在去年TGA上官宣的。《怪物猎人：荒野》这种玩家期待已久的爆款，也是在TGA的舞台上惊艳登台。

卡普空，你想起来这个IP啦！

至于今年，那更是惊喜新作层出不穷。

FS社主打多人玩法的《艾尔登法环：黑夜君临（Nightreign）》，CDPR打磨多年的看家之作《巫师4》，《双人成行》工作室新作《幻裂奇境（Split Fiction）》，卡普空的《鬼武者》新作，甚至还有《大神》的新作......这可都是意料之外的惊喜，含金量完全和过往的E3看齐了。即便不想看颁奖典礼，但每年的TGA当天，游戏粉丝们也很难避开这些信息轰炸。

《巫师4》终于亮相了

最后则是TGA正在成为一种评判、审视游戏的标准，不断引发玩家的思考，也见证着行业品类的发展革新。

2016年《守望先锋》作为多人游戏因何拿下年度殊荣？2015年的《巫师3》和2017年的《塞尔达传说：旷野之息》，为开放世界品类指明了哪些方向？2018年的《新战神》和《荒野大镖客2》到底谁更胜一筹？

这些至今仍为人热烈讨论、反复思考的TGA话题，都彰显着奖项作为一个可以回顾过往十年行业进程的重要标的，有着怎样的影响力。

别看核心玩家看不上TGA浓郁的商业味道，但日常不少谈资还是绕不过TGA衍生的话题框架。像今年《宇宙机器人》荣获年度的事件，肯定也是接下来三五年的一大热门论战了。

2018年你给谁投票了？

因此，即便这个主要由媒体评选的奖项会因不合玩家心意而被嘲讽为“野鸡奖”，但TGA当下承载的显然已不只是单纯的表彰功能，而是一个游戏宣发平台，一个行业巨头聚集交流的重要场景，一个历年市场变革的风向标。

我身边很多朋友每年都嘴硬：明年不看了。但到那一天依旧会忍不住一边群聊一边看完全程，然后再去骂——无论承认与否，TGA已改变了很多东西。

不容小觑的中国力量

可喜的是，伴随TGA的影响力越发深远，中国游戏在这十年间也在持续性地崭露头角。

如果说2014年开始的前几届TGA上中国厂商还没什么存在感，近几年就能明显看出，中国游戏纳入囊中的奖项及提名正越来越多，且每年TGA上振奋人心的重磅新品信息，不少都出自中国厂商之手。

比如自《原神》2021年拿下年度最佳移动游戏后，基本每年的最佳移动游戏奖项，都能看到中国厂商的身影。尤其去年《崩坏：星穹铁道》再度拿下此奖后，国内厂商在这个赛道的统治力已有些“一骑绝尘”的意味了。

好吧，即便今年在这个舒适区里国产作品未能有所斩获，但5个提名里《绝区零》、《鸣潮》、《剑与远征：启程》占了3个席位，也足够彰显中国游戏在移动端的引领作用了吧？

至于《黑神话：悟空》拿到年度最佳、最佳动作游戏、最佳游戏指导、最佳艺术指导这四项提名，那更称之为历史性的壮举。

这不单是中国游戏第一次参与到GOTY这样顶级奖项的争夺战中，更在于这是一款以“单机买断制大作”的形态，正面挑战那些成名已久的厂商与IP的国产佳品。

尤其当《黑神话：悟空》斩获最佳动作游戏这样的品类奖项时，无疑更代表了国产游戏在可玩性上，已触摸到了品类的最高标准——我们正从追赶者往同行者的身份演进。

让人安心的是，今年中国游戏的集中发力很可能只是个开始。

无论是腾讯的《最后的哨兵》、西山居的《解限机》等一众在去年TGA上亮过相的大厂新品，还是《影之刃零》、《明末：渊虚之羽》一众准备接住《黑神话》接力棒的单机力作，都有望在TGA舞台上继续大放异彩——只要你让我上桌，我就能夹菜吃饭。

我认可不少朋友的论调：我们应该建立自己的话语体系，应该以中国游戏、亚洲游戏为土壤去培育一些全球性的活动或奖项。

但我也认为我们应该继续走出去，继续在“三大奖”上露脸、刷履历，借助世界性的舞台展示国产作品魅力。中国游戏已不是局限于单一平台、单一题材、单一产品形态的刻板标签，因此它不惧怕在世界范围内被比较、被审视。

相信中国力量终究会成就一种“独特风格”，为全球游戏产业添上那一抹不容忽视的华彩篇章。

十年，翻天覆地的游戏产业

回望过往十年，这固然是TGA逐渐壮大的十年，同时也是游戏产业翻天覆地大变革的十年。

我们看到了开放世界概念如何一步步走向极致，见证了“魂Like游戏”如何从小众精品走向流行，审视着多端互通产品如何重塑行业生态，思考独立游戏如何将个人表达的艺术性深深烙印在玩家心中。

这十年是技术爆发的十年，也是产业急速增长的十年。我们能在手机上玩到3A大作，能品味到媲美高规格影视作品的叙事型游戏，从商业化层面看，各赛道产品也都持续刷新着销量、营收的纪录——很多曾经的不可能，都已成了日常。

今年的TGA，既是总结也很可能是新起点。

下一个十年，我们仍未知游戏行业的发展趋势，但中国厂商、中国玩家、中国市场都将立于全球游戏圈最亮眼的位置，发出自己的声音，已然是不容置疑的事实了。